Рецензия на фильм «На высоких каблуках» (а.к.а «Высокие каблуки», «Мужчина на высоких каблуках», «Haiheel») от Ravenside

Джи-ук – детектив из отдела убийств. Он действует в одиночку, открыто и напролом, жестоко и бескомпромиссно, местами с налетом героического пафоса. Он не теряет хладнокровия и почти не меняет выражения своего застывшего лица с налетом едва уловимой печали. Его боготворят сослуживцы и покрывают начальники. Но внутри себя, под броней из мышц, сетью шрамов и стеной жестокости, он хранит секрет. Еще с подросткового возраста он понял, что внутри него живет женщина, и он хочет быть женщиной. Всю свою жизнь он отчаянно пытался противиться этому, пошел служить в морскую пехоту, старательно культивировал в себе жестокосердие, каждый раз ища смерти и боли и ненавидя себя за свою сущность. Вся его жизнь – это болезненно существование, поиск и отрицание себя. В конце концов, он уходит из полиции и решает сделать операцию, но бандитские группировки нарушают его планы.

Казалось бы, довольно странный, неожиданный, если не сказать, провокационный и для кого-то отпугивающий концепт боевика, которому ближе подходит наименование остросюжетная драма, хотя если заранее ничего не знать про картину и прочитать синопсис, то кому-то может показаться, что это какая-то дурацкая комедия. Однако когда начинаешь смотреть, то понимаешь, что концепт совершенно не выглядит лишним и нелепым, не кажется неестественным, а наоборот наполняет фильм более глубокими смыслами, о которых в одном обзоре и не написать, делает его каким-то даже эстетским, пульсирующим и хрупким. В нем нет пошлости, ханжества, провокаций и циничного лоббирования чьих-то интересов, хотя местами есть сцены очень спорные, откровенные, это касается в первую очередь флэшбеков с подростками. Короче говоря, это не развлекательное кино. Вообще, южнокорейский кинематограф занимает для меня особое место. Его всегда отличали особый подход к драматургии, отсутствие линейности, переплетение различных сюжетных линий и сюжетных текстур, нетривиальность мышления, перепады настроения от отрешенности к безумству, умение держать саспенс и динамику, фантастический экшн, очень контактный и жесткий, предельно отточенная актерская игра, которая является своеобразной смесью востока и запада, и при этом парадоксально отличная и от Голливуда, и от популярного кинематографа Северо-Восточной Азии.

"На высоких каблуках"  – органично сочетает в себе все эти черты, и основная тема фильма все же не экшн, а история и внутренние переживания персонажа, "лишнего человека", вокруг которого уже закручиваются какие-то сторонние события. Отдельно нужно сказать об актерской игре Чха-Сын-вона, который не выезжает за счет одной лишь внешности и харимзы, которые имеются в избытке, а выдает перфоманс высочайшего уровня. Один из главных инструментов – это его взгляд, иногда стеснительный, иногда потерянный, а иногда и свирепый, и пронзительное молчание, которое корейцы умеют воплощать на экране как никто другой (за исключением отечественного кино). Это очень заметно, когда смотришь, например, американский ремейк на "Олдбоя" или "Сквозь снег", в которых голливудские актёры в этом отношении выглядят совершенно неестественно.

Диалоги и монологи в фильме предельно лаконичные, с законченной конкретной мыслью. Даже когда персонажи пускаются в философствования, это не выглядит размазыванием. Повествование насыщено многочисленными деталями, например, в фильме есть момент, когда Чи-ук просит вломившегося к нему домой главу преступной группировки сделать кофе. С одной стороны он повел себя как мужчина (к тому же, коп), показывающий свою свободу, хладнокровие и превосходство перед бандитом у себя дома, а с другой – как женщина, требующая внимания, хотя визуально это поначалу никак не подчеркивается. Зато потом обратите внимание на то, как он сидит на диване и держит чашку. Или как герой сидит в машине, складывая лист бумаги с рецептом, сдвинув колени совершенно по-женски (те, кто ездит в маршрутках знают, как сидят брутальные мужики с широко раздвинутыми коленями, видимо, полагая наличие у себя конских яиц). Отдельно можно отметить довольно мерзкий гротесковый диалог с маньяком в комнате для допроса, который не только добавляет очередные штрихи к портрету героя, еще и дико нагнетает обстановку.

 "На высоких каблуках"  – это еще и очень "вкусный" фильм с визуальной точки зрения. Как и многие южнокорейские фильмы, он очень "ночной". В нем сочетаются очень грамотная и тонкая экспозиция, умелая работа с цветом и светом (ночные кадры, розовые флэшбеки, оранжевый спектр в церкви, неоновые огни в ресторанах), правильные операторские ракурсы и монтаж (например, перемещение камеры за колонной в забегаловке, показывающее отсечку времени "до и после" или момент автокатастрофы), грамотная работа с музыкой.

Обратимся к еще одному важному слою картины – к боевым сценам.

Поединки в картине кровавые и жестокие, но это не драки ради драк. Поначалу эта жестокость боев определяется базовой драматургией персонажа, его попыткой убить в себе женщину и сделать себя гипертрофированным мужчиной. Убивая других, он убивает себя. Затем сюжет оборачивается таким образом, что жестокость становится неизбежной по отношению к врагам.

Драка в ресторане, хронологически первая, в которой главный герой раскидывает бандитов на столе, навела меня на мысли о другом популярном ныне брутальном убийце в черном костюме, в исполнении Киану Ривза, с которым есть даже сходство в именах персонажей. Но сходства эти все внешние, разница в объемах персонажа колоссальная не в пользу Уика.

В этом бою никто не использует окружающие предметы для жонглирования или украшательства хореографии, как это делал Джеки Чан, например, у которого поединки с предметами часто напоминали художественную гимнастику. В нашем случае герой выкашивает окружающих, разбивая все подряд о головы врагов, причем, все это не сделано с каким-то рапидным смакованием или особыми акцентами. Это все одной связкой, как бы это происходило в реальности – что попалось, тем и приложилось, от клешни лобстера до банки с палочками для канапе, но без хореографического винегрета – видно всё, что происходит с нормальной читаемостью, движения и связки резкие, отточенные, амплитудные.

Корейцы всегда мыслят очень размашисто, широко, панорамно, хореография у них такая вихревая, взрывная, кажущаяся зачастую спонтанная. При этом рваный монтаж у них, как правило, чередуется с длинными планами и четкими ракурсами, например, во фрагменте с ножами, когда главный герой, стоя столе, взаимодействует с несколькими противниками в режиме одного длинного дубля с четкой камерой снизу.

Другие массовые потасовки тоже сняты в лучших традициях корейской поножовщины (самые известные примеры – "Человек из ниоткуда", "Город насилия").

Чуть более подробно остановлюсь на поединке "главный герой против мастера Парка" в исполнении колоритнейшего Ан-Киль-Кана (иногда пишется как Ан Гиль-Ган), известного и уважаемого в Южной Корее актера. Бой с небольшим таймингом, но взрывной, с внутренним драматизмом, упорством и неотступностью героев, без ненужных красивостей и излишней затянутости, с ритмом и внутренним биением, что подчеркивается музыкальным сопровождением. Чем-то он мне отдаленно напомнил финальный бой в "Рейде 2", только в более сжатом, плотном и реалистичном виде, без провисающей динамики. Интересно, что герой дерется в этом бою в женской одежде, будто сейчас в нём как никогда раньше сочетаются две энергии –  мужская и женская, и это словно бы делает его более уязвимым, но одновременно более эмоциональным и отчаянным.

"На высоких каблуках"  – неоднозначный фильм, который понравится не многим. Рекомендую поклонникам нетривиальных сюжетов, восточного кино в целом и южнокорейского кино в частности, и тем, кто любит неореализм в файтинге, боевую хореографию без балета и прочей тиммановщины.