Рецензия на «The Raid 2» от Ravenside

Выход в кинопрокат фильмов жанра “файтинг” явление сейчас довольно редкое. Одним из таких киноединорогов оказался индонезийский фильм Гарета Эванса “Рейд”, изрядно нашумевший и активно обсуждавшийся в среде фанатов боевиков. На волне этого успеха Эванс переделывает свою старую задумку и, спустя три года, выпускает вторую часть, которую в русском прокате локализаторы назвали просто "Рейд 2" (в оригинале “The Raid 2: Berandal”). Вот о ней мы и поговорим подробно.

Вообще, надо понимать, что "поединок в кино" — это художественный прием. Он не может существовать сам по себе, иначе права рука не будет знать, что будет делать левая. Экранный бой всегда существует в неразрывной связи с драматургией, с динамикой сюжета, причинно-следственными связями и мотивацией. Я говорю не о какой-нибудь спальной драке Ричарда Гира с Джулией Робертс (хотя и там действуют те же правила), я о профессионально поставленном, концептуальном поединке. Так делали все классики жанра файтинг, а тенденция на вымывание смысла в таких фильмах возникла в последние лет 15, в течение которых жанр пребывает если не в состоянии пепелища, то, как минимум, в стагнации. Как правило, это выражается в том, что сюжет и актерская игра отходит на десятый план, а акцент делается на поединках, хореографии, трикинге, экранной жестокости и прочим. Однако, в последние несколько лет даже хореография и технология съемок экранных поединков топчется на месте, занимаясь либо копированием самих себя или известных образцов, либо унылым махачем с убогим монтажом. Все интересное в этом жанре переместилось в короткометражки, что снимают различные каскадерские объединения от любителей до профи.

Потому на фоне многочисленных современных несерьезных поделок "Рейд 2" (как и первая часть) смотрится свежо, сердито и даже где-то дорого, но если копнуть глубже — продукт во многом вторичен.

Поклонники и знатоки кинематографа с боевыми искусствами, имеющие за плечами приличный багаж просмотров и знаний, не найдут в "Рейде 2" ничего принципиально нового. Это не значит, что он им не понравится, нет, просто возлагать на него какие-то революционные надежды дело совершенно неоправданное. Это все те же суматошные бои с противниками, которых словно подают по конвейеру, и они послушно нападают по очереди, нескончаемая кровища и жестокость, что не всегда уместны, главный герой, которого невозможно убить, и у которого не течет кровь из перерезанных сухожилий и пулевых дырок, оттого лимит сопереживания ему заканчивается на середине фильма. Финальный поединок на кухне ожидался эпичным, однако он оказался драматургически неправильно выстроен и был затянут настолько, что я сидел и думал: когда уже, наконец, кто-нибудь из них умрёт? Сцена в метро просто безлика, сюжетно она оправдана, но технически и эстетически совершенно никчемна, её с легкостью можно вырезать из фильма.

В хореографии как таковой тоже нет особой креативной мысли или концепции. Концепт с пенчак силат не оправдывает себя, потому что эстетика его не раскрыта, а выполнено все не на самом высоком техническом уровне (исполнителю главной роли Ико Ювайсу пока отчетливо не достает экранной техники, а персонаж Яяна Рухьяна практически слит), поэтому часто получается просто молотьба. Все это вы могли видеть в предыдущих работах Эванса — "Мерантау" и "Рейд", и сотне других фильмах. И вышло так, что для меня художественная составляющая фильма оказалось намного выше и интереснее чем бои. Поединки, суматоха и пробитые молотком головы меня просто утомили. Первый раз я смотрел концентрированный экшн и жалел, что не могу перемотать его. Все остальное, сюжет, интрига, актерская игра, звук, цвет, музыка — оказалось на очень приличном уровне криминальной драмы. Операторская работа изобретательная в передачи атмосферы или напряжения, но опять же когда дело не доходит непосредственно до экшна. Да, есть длинные дубли без монтажных склеек, да, статисты убедительно падают и отлично (главное, почти незаметно для зрительского глаза) работают с защитными средствами, но в целом оператор одевал камеру на руку и чесал ей голову. Хотя, конечно, с момента выхода первого эвансовского полнометражного "Мерантау" — прогресс операторской работы очевиден.

Если говорить о главном герое, то здесь имеет место стремительный процесс превращения его в машину для убийства, у которого не очень ясна мотивация поступков. Рама, как персонаж, постепенно пропадает. Он просто всех мочит, как бот.

Далее хочется упомянуть несколько странностей и ляпов, которые меня смутили:

• Зачем Раму нужно было ради его убийства везти в машине куда-то в поля, когда можно было сделать это тут же, когда он валялся на полу без сознания?
• Почему вся многонациональная мафия ходит с минимальным набором огнестрельного оружия и почти весь фильм бегает с арматурами (на бэхах, в дорогих костюмах, но с трубами, да ножиками)? И полицейские, кстати, тоже.
• Зачем толпе зэков ломать хлипкую дверку в туалете (которая оказалась просто магически крепкой, а, в особенности, её шпингалет), когда у туалета стены не до потолка? Перелез через стенку и все. Хотя я знаю, что эта сцена была придумана еще задолго до первого "Рейда" и совсем для другого проекта. И даже могу понять, что это сделано для экранного саспенса. Только вот, увы, не сработало.

В целом, фильм довольно крепко скроенный, внятный, совсем не сложный, но при этом уже далеко не фильм класса Б. У Гарета Эванса и его команды есть очевидный потенциал, но когда зарубежные рецензии именуют картину "лучшим боевиком своего времени" — это слишком громко сказано.
Она пока не дотягивает, например, ни до тайского "Онг Бака", ни до вьетнамского "Мятежника", а является лишь модернизированной версией предыдущих работ Эванса.

Автор: Ravenside