Интервью с Се Мяо для Kung-Fu Kingdom

В Китае когда-то Се Мяо был юным чемпионом по ушу, подающим большие надежды. В свои девять лет он продемонстрировал невероятные способности мастера боевых искусств, сыграв экранного сына Джета Ли даже не один, а два раза в гонконгских боевиках: «Легенда о красном драконе» (1994) и «Тайный агент». Позже, уже будучи взрослым, Се Мяо вернулся в китайскую киноиндустрию, продемонстрировав свои навыки боевых искусств и харизму в таких хитах, как «Слепой меч» (2022) и «Охота на злодеев» (2024). В 2026 году Мяо взлетел к мировой славе благодаря роли в англоязычном гонконгском рукопашном боевике «Живая ярость», снятом Кэндзи Танигаки, с участием Джо Таслима, Яяна Рухьяна, Брайана Ле, Джои Иванаги и Джиджи Янин, а также невероятно зрелищных боевых сцен, поставленных Кэнсукэ Сономурой!

Сегодня KFK беседует с Се Мяо о создании фильма «Живая ярость», работе с невероятным актерским составом мастеров боевых искусств, о том, как он помог сформировать фильм, который называют переломным в гонконгском боевике, а также о разработке невероятной пятисторонней схватки в конце фильма!

Привет, Се! Большое спасибо за твое время и добро пожаловать в «Королевство Кунг-фу»! Что ж, давай сразу перейдем к созданию фильма «Живая ярость»! Что ты можешь рассказать о том, как ты оказался в проекте?

Все началось с гонконгского продюсера Билла Конга, который обратился ко мне по поводу проекта. Я спросил его, кто будет режиссером, и на тот момент это еще не было решено, но я подумал, что среди постановщиков боевых сцен самым идеальным кандидатом будет Кэндзи. Когда я наконец узнал, что Кэндзи – режиссер, я был так взволнован, это была мечта, ставшая явью!

Что бы ты назвал самыми большими трудностями в создании «Живой ярости»?

Ну, я снимаюсь в боевиках уже много лет, но этот жанр был для меня совершенно новым. Меня удивила дистанция между персонажами в драках и стиль постановки экшена. В этом фильме режиссер экшена [Кэнсукэ Сономура] определил наш стиль боя как очень близкий к противнику, поэтому мне потребовалось много времени, чтобы к этому ближнему бою привыкнуть.

Были ли какие-нибудь серьезные травмы или происшествия во время съемок?

Нам очень повезло с невероятной командой, которая смогла предвидеть любые опасности, поэтому были лишь незначительные травмы, такие как царапины или порезы, но это неизбежно.

Ты также хорошо известны тем, что дважды сыграл сына Джета Ли. Интересно и то, что в «Живой ярости» у тебя есть сцена боя с множеством противников внутри клетки для смешанных боевых искусств. Возможно, это своего рода дань уважения бою Джета в октагоне в фильме «От колыбели до могилы» 2003 года?

Думаю, такая идея определенно была, но в этом фильме много небольших сцен, которые являются отсылками к различным боевикам. Например, когда я спасаю свою дочь, и мы пытаемся спасти и некоторых её друзей, эта сцена очень напоминает то, что я снимал с Джетом Ли в «Легенде о красном драконе», когда мне было девять лет. Я и Джету об этом говорил!

Твой персонаж Ван Вэй также часто использует молотки в своём боевом стиле. Каким был процесс разработки этого концепта, и было ли это проблемой?

Ну, когда я снимал сцену боя в клетке для ММА, где я бью всех молотком, это было действительно сложно. Во время подготовки к фильму десятки репетиций провалились, и в фильме вы можете заметить, что после того, как я ударил первого парня, я ударил второго, и левой рукой немного поддерживал правую, потому что к этому моменту съемок сцены мои руки были покрыты потом. В конце я почувствовал, что молоток вот-вот выскользнет из моей руки, и подумал: «Он ни в коем случае не должен вылететь!», поэтому мне понадобилась другая рука.

Итак, что ты можешь рассказать о создании невероятной финальной схватки пяти человек в?

Ну, я только что снова посмотрел фильм в кинотеатре, и меня всё ещё очень волновала финальная сцена боя. В этой сцене сражаются пятеро, и в ней много деталей, и самой сложной частью было запомнить действия каждого, но при этом нужно было знать действия и движения ещё четырёх человек. Иногда нам даже приходилось следить за шестым человеком, оператором, чтобы не терять концентрацию. Поэтому часто мы все оказывались в кадре одновременно, и это отнимало у нас много времени.

Был ещё один длинный кадр, когда я поднимаю нож у Яяна и собираюсь его использовать, но Джои отталкивает меня. В этом кадре вы видите, как мы все пятеро сражаемся одновременно, и мы потратили на этот кадр около семи часов, потому что все знали, что этот кадр в фильме – самая ценная вещь, и все были полны решимости его снять, и нам это удалось.

Абсолютно! Большое спасибо за сегодняшнее интервью, Се, и удачи с выходом фильма во всем мире! Се-се!

Спасибо, Брэд! Се-се!